內容簡介

虞家茵經朋友秀娟介紹到夏家當家庭教師。夏宗豫是個中年商人，而夏太太是個未曾受過教育的鄉下女人，因父母之命媒妁之言兩人才結婚。家茵與她的學生夏小蠻相處得很好，了解夏宗豫后，與他的交情也不錯。家茵的父親在多年前拋棄了他們母女倆，如今到上海找家茵。家茵盡管心中怨恨父親，出于孝道，還是盡力幫他

在家茵做家庭教師期間，家茵和夏宗豫的感情急劇升溫。宗豫在女兒生病時的呢喃中警醒到自己對家茵的感情，于是主動進攻，請家茵看電影，頻繁去家茵住處，終于在與妻子吵架出走的那晚，向家茵傾吐心聲，并贏得了家茵的回應。家茵父親虞老先生聽到風聲后，要求夏宗豫在公司中給他謀個職位。誰料虞老先生濫用職權，引起數起丑聞。夏宗豫一忍再忍，但還是不得已辭退了他。虞老先生想把家茵賣給夏宗豫，遭到夏宗豫的極端厭惡。計劃失敗后，虞老先生又企圖與趕來上海緩解離婚危機的夏太太聯合。夏太太懇求家茵不要奪走她的丈夫，讓家茵嫁進來做妾，但家茵拒絕了。家茵想，她的父親是個十足的無賴，他會毀了她的一生；其次，她擔心小蠻將來有一天會怨恨夏宗豫，就像她恨自己的父親。因此，家茵謊稱要去跟表哥結婚，提出與夏宗豫分手，這使夏先生傷心不已。最后，家茵悄悄離開了上海

創作背景

1946年7月，參與籌辦文華影業公司的編導?；〗浛蚂`介紹，約請張愛玲編寫電影劇本。張愛玲答應與?；『献骱?，很快寫出電影劇本《不了情》。電影《不了情》于1947年初上映之后，產生了轟動效應。張愛玲乘勢把《不了情》的電影劇本改寫為中篇小說《多少恨》，于1947年夏登載在?；≈骶幍摹洞蠹摇吩驴?/span>

角色介紹

虞家茵——女主人公。家茵是一個接受了教育的女子，在清貧的生活中苦苦謀職。家茵和秀娟環境懸殊地做著朋友，卻并不自卑、自憐以博得施舍錢財的同情。她和夏宗豫相戀，卻并不把男人當成可依靠可寄生的大樹抓住不放。在留下等待與出走廈門之間掙扎時，家茵衡量的核心是自尊，而這自尊是免受良心譴責的自尊和免受人格侮辱的自尊。家茵的思想掙扎中，多少的恨難以言說卻又不言而喻。最后，虞老先生的咄咄逼人使家茵滿懷著恨意離開上海

夏宗豫——男主人公。他是一個性情溫和的好心人，富有同情心，在實業經營上也有一套頗為成功的好辦法。但他又是個性格猶豫、行事常常拖泥帶水的人，他和妻子的婚姻是個存在多年的悲劇，可他任其半死不活地拖著，既沒有勇氣離婚，也想不出辦法改善關系，以致于女兒的學業被耽誤，性格越來越古怪。夏宗豫有時又愛感情用事，而缺乏原則性，為了討好虞家茵，他不顧她的強烈反對而給虞老先生安排了工作，結果弄出一大堆麻煩

虞老先生——家茵父親。他為了享樂拋妻棄子，為了錢財挪用公款。他第一次打著“找事做”的幌子，來到家茵的住處，發現家茵生活貧寒、困頓，也還是裝出可憐相，騙得五萬元。面對一貫被自己玩弄于掌心的女兒表現出的埋怨，他立刻收起油滑，兇神惡煞般地罵女兒住到夏家是不要臉。有求于女兒時，舔著臉說好話，一旦不能如愿，立刻向女兒潑臟水，以泄心頭之恨

作者簡介

張愛玲（1920年9月30日—1995年9月1日左右），原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤，生于上海，中國現代女作家。7歲開始寫小說，12歲開始在?？碗s志上發表作品。1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。1955年，張愛玲赴美國定居，創作英文小說多部，但僅出版一部。1969年以后主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月在美國洛杉磯去世，終年75歲。有《張愛玲全集》行世

作品評價

山東大學文學院教授黃萬華——小說中家茵的形象近于“圣女”，但她并非男性注視下的“圣女”，而是張愛玲對自己的女性傳奇世界的某種偏離，家茵的情感、心理無傳奇色彩，卻活生生有著中國普通女子的一切，張愛玲在其身上寫出的壓抑和自主，也顛覆了男作家對于中國女子的男性想象

作品鑒賞

作品主題

小說講述了一位年輕女性虞家茵的故事，刻畫了純粹美好又蒼涼無助的愛情。家茵和宗豫之間可以說是一見鐘情，電影院的相識，禮品店的邂逅，都為戀情展開做了鋪墊。隨著家茵成為小蠻的家庭教師，他們逐漸了解，一起談心，看電影，享受著戀愛的歡樂。虞老先生的出現破壞了純潔的愛情，夏太太的到來也無疑使家茵與宗豫感情變得復雜。在現實面前，家茵抽身而退，無奈選擇離開。從表面上來看，家茵為了小蠻有個完整家庭選擇分手，其實真正導致他們分開的是他們自己有所保留的愛。家茵既不可能放下自尊，去做宗豫的妾，又不可以叫宗豫離婚，成為光明正大的妻。她永遠在等，等一份承諾，等宗豫來決定他們的未來。自始至終，宗豫沒有做出實質性的行動來實踐他的諾言。他既沒有阻止原配的到來，也沒有表示要與家茵結婚。在與家茵的交往過程中，宗豫的愛始終停留在表面，他最大的決心不過是買了副新碗筷，要與家茵一起吃飯而已。家茵在愛里走了一遭，真切地體會了甜蜜與悲哀。她只能以遠走他鄉來結束這段戀情

在《多少恨》中，張愛玲把愛情錯失的矛頭指向了社會，表現了中國特色的人情世故。宗豫被包辦的無愛婚姻，家茵父親對她母親的用情不專及對家茵的陰謀算計，家茵為了生計而奔波輾轉，從這些社會和經濟的表層因素中可以看到深層的東西，即人性的盲目以及由此造成的殘酷。小說中的虞家茵自立自尊、深明大義，為了不破壞夏宗豫家庭的完整，忍痛放棄了愛情。從另一角度也看到她在生活面前所表現出的屈辱和順從。家茵痛恨自己父親棄母親與自己不顧而另結新歡，對她而言具有諷刺意味的是她亦可能成為令小蠻痛恨的第三者。小說中屢次寫到家茵擲骨牌，雖是知識女性，但她深執于用骨牌算的結果，不能釋懷。一方面是對純情的深層渴望，另一方面是對情的無限茫然。在這樣深刻的矛盾之中，使讀者感受到了悲劇性的存在困境

藝術特色

環境描寫

小說開頭，作者便運用環境描寫營造了一種悲傷幽怨的氣氛。電影院是虞家茵和夏宗豫初次見面的地方，夢幻般的建筑，依稀可聞的簫鼓，暗示著一場虛幻的戀情即將拉開序幕，卻逃不脫曲終人散的命運。家茵第一次去夏宗豫家教書，作者則通過房間內部陳設道出了一個沒有女主人的家的紛亂。正因如此，宗豫才如此羨慕家茵家里的煙火氣。此外，小說通過宗豫的視角寫出了家茵的住處，弄堂小樓中的一間房，狹小而局促的情景，揭露了家茵生活的窘迫

讀者意識

《多少恨》的寫作是一次富有“讀者意識”的嘗試。張愛玲承襲一般言情小說的愛情悲劇的模式，其表層敘事結構是顯而易見的——故事中人物及情節的設置完全按照言情小說才子佳人式的慣用模式，一個成功男人宗豫在無愛婚姻下，與地位懸殊的柔弱善良女性家茵之間的愛情故事，但兩人最終無法結合，家茵選擇遠離。故事情節豐富，有戲劇性，情節進展快，且干脆利落，人物性格類型化。從中可以看到張愛玲嘗試作通俗小說的努力，這些通俗性元素體現張愛玲極強的讀者意識

意象

“鏡像”作為小說的主要意象，延伸為玻璃杯、玻璃窗、玻璃門、眼鏡、白磁、香水瓶等；作為敘事方式，鏡像描寫分別嵌入小說的起承轉合處，成為小說的結構模式。小說中男女主人公相識于“整個的像一支黃色玻璃杯放大了千百倍”的電影院門前，隨著故事展開，玻璃意象多處出現，“玻璃上的手帕貼在那里有許多天”獨立成為一段，擔負起省略敘事的作用，而玻璃窗也成為張愛玲轉換時空的道具。張愛玲透過鏡像寫愛情的無奈，親情的丑陋，在“鏡子”的返照下，人生現出虛無的本質。張愛玲有意識用破碎意象和鏡像世界觀照愛情，愛情是水底的珠玉，有種哀艷的光。作者不斷地提醒讀者做這種觀照，使讀者對小說所寫的世俗生活自覺疏離，并對生命本體進行反思，正視現實殘酷的本質